30.July.2021

Qué es ese sonido: Fuzz

Imagina que estás tocando en una sesión de grabación normal y corriente, y que de repente un equipo del estudio falla de forma tan ruidosa como espectacular. Y que todos convienen en que el sonido sobrenatural resultante de la carnicería debe conservarse porque hace que la canción sea mejor. El fuzz, el venerable monarca de los efectos del universo guitarrístico, nació de este modo, y el mundo moderno de los efectos estará siempre en deuda con este feliz accidente.


Un transistor estropeado hizo posible el sorprendentemente sucio solo de bajo de Grady Martin en la canción «Don't Worry» de Marty Robbins.

El fuzz es el sonido de una señal cuando la machacas. El compositor de country Marty Robbins estaba grabando «Don't Worry» en los estudios Bradley Film & Recording en 1960 cuando un transistor se estropeó en la mesa de mezclas del estudio. El bajista Grady Martin siguió tocando y capturó el emblemático solo zumbón de la canción. Howlin' Wolf lograba un efecto similar aumentando al máximo el volumen de su amplificador en grabaciones como «Moanin' at Midnight», mientras que Link Wray agujereaba el cono del altavoz de su amplificador para lograr el tono sucio de «Rumble». Pero ir destrozando equipo no era sostenible a largo plazo. Los músicos necesitaban algo más fiable. ¡Y así nació el pedal de fuzz!


El Maestro FZ-1 Fuzz Tone fue el primer pedal de efectos disponible de forma comercial. En un primer momento se comercializó como un dispositivo para que las guitarras sonaran como otros instrumentos, pero se convirtió en un sonido representativo de la guitarra por derecho propio.

El ingeniero de sonido Glenn Snoddy desarrolló el primer circuito de fuzz en 1961. Gibson Electronics lo lanzó con el nombre «Maestro Fuzz Tone», asegurando que el pedal podía imitar instrumentos de viento y cuerda frotada. Pero aquel nuevo sonido no alcanzó el éxito hasta que Keith Richards lo utilizó en el riff principal de «(I Can't Get No) Satisfaction». En los años posteriores surgieron muchas variantes, como el Sola Sound Tone Bender, el Electro Harmonix Big Muff y el Arbiter Fuzz Face. Muchos de los primeros en adoptar estos pedales, como Duane Allman, Jimi Hendrix y George Harrison, lo convirtieron en parte integral de su sonido.

El fuzz opera «recortando» la señal limpia de la guitarra, eliminando partes del sonido para que el resultado sea más sucio. Al contrario que los circuitos de overdrive, que emulan la distorsión de un amplificador de válvulas llevado al límite, el fuzz no se «limpia» a bajo volumen y añade armónicos adicionales (sonidos por encima de la nota pulsada). En ocasiones suena caótico y agresivo; otras veces, exuberante y complejo. Compara las partes de guitarra de «Hollywood Dreams», de Miguel, y de «Valleys of the Young», de Andrew Bird. Una enfatiza la suciedad cruda de la guitarra fuzz, mientras que la otra va pasando poco a poco por toda la gama armónica del pedal, con un sonido casi orquestal. El mismo efecto, pero utilizado de dos formas radicalmente distintas.

[RS+] [News] What’s That Sound: Fuzz - fuzz zvex 960 Los músicos reconocen el Zvex Fuzz Factory por su distintiva carcasa horizontal, la decoración pintada a mano y su desparrame sonoro.

Muchas empresas generalistas y «de boutique» han innovado y modificado estos circuitos a lo largo de los años. El Zvex Fuzz Factory incluye circuitos adicionales que generan ruidos independientemente de la guitarra; el Walrus Janus utiliza palancas en lugar de potenciómetros para dar forma al sonido. Según tus objetivos, puedes encontrar pedales de fuzz que van de lo históricamente preciso al caos más absoluto.

Si vas a añadir un fuzz a tu pedalera, ponlo al principio de la cadena de la señal, de modo que el potenciómetro de volumen de la guitarra pueda esculpir el sonido del pedal. Y si solo habías pensado en el fuzz como un sonido sucio y pesado, prueba a imaginarlo en otros contextos y comprueba dónde te llevan esas posibilidades sonoras.

Margaret Jones es multinstrumentista, compositora y profesora de música. Vive en Oakland (California). Toca la guitarra en varias bandas locales, incluido el proyecto con sus propias canciones M Jones and the Melee. También tiene un doctorado en Historia de la Música por la UC Berkeley y ha impartido clases en el San Francisco Conservatory of Music.

«black instrument pedal», por peakpx.com](https://ubisoftaad-my.sharepoint.com/personal/margaret_jones_ubisoft_com/Documents/Microsoft%20Teams%20Chat%20Files/image%20via%20%3ca%20href=%22https:/www.peakpx.com%22%3ePeakpx%3c/a%3e), se utiliza con licencia CC0 1.0

«Zvex Fuzz Factory», por Art Bromage, se utiliza con licencia CC BY-SA 2.0.

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